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陈凯歌如何拍出大唐的“极乐之宴”?

时间:2022-08-02 12:43  来源:未知   作者:admin   点击:

  12月22日,陈凯歌花6年打造的《妖猫传》全国公映,首周末票房突破2.4亿。这次,陈凯歌将镜头对准唐朝,在细节的刻画上下足工夫,还专门在湖北襄阳为电影建造了一座仿唐城。随着电影上映,有关影片的情节成为观众讨论的焦点,其中一场“花萼相辉楼”上的“极乐之宴”令人印象深刻,画面绚烂多彩。这些场景陈凯歌是如何拍成的?他为什么要建一座唐城?今天起,陈凯歌成都商报专栏为您揭秘影片拍摄幕后。成都商报记者 张世豪

  其实,这两天的采访集中在“陈凯歌你对唐这个时代特别有感觉”,这个可能跟从小父母教我念点唐诗有关系。我觉得,在中国的历朝历代中,唐是一个相对更健康的时代、更年轻的时代、开明开放自由的时代。我也知道建一座影城耗费巨大,但是对我们来说有一点的帮助,就是所有景全是当地的合作方出资来搭建的,反而帮助我们降低了摄制成本。

  还是一个原因更重要。梦枕貘(《妖猫传》原著作者)两次掉眼泪,第一次就是走进西安,在准备写这本书之前。后来我说西安早就不复是长安的模样,你掉什么泪?他说,土还是这个土,挺让我感动的。另外一次是他走进唐城,又有点掉泪的意思。我说为什么?他说,我梦想成真,没想到这个城是这样的。在日本这是完全不可能的,建造一个只有它1/10大的城都做不到。

  那天曹可凡问我,你从哪儿开始的?我说是从两个肺开始,东市、西市各有一个湖,一个城市有了肺才能呼吸。这两个湖的位置确定之后,我们要有中央大道、朱雀大街,历史上有记载的,150公尺宽的这么一条大街,在唐朝的时候有108坊,这个非常有趣。夜里是关门的,实行宵禁制度,一开场就是暮鼓,暮鼓响起就是宵禁了。在坊内你可以纵情地欢乐,没人管。我觉得它是很开放自由的,因此需要大唐城。

  “花萼相辉楼”上的“极乐之宴”,是我们花了23个工作日拍成的,我拍戏的帐篷就在门口,下了23天雨,拍了23天戏,我觉得老天爷挺帮我,外边一直在下雨,在外边拍不了。这个做了非常充分的准备,包括和我们的美术师、摄影师,再加上特效工作人员,这是非常复杂、综合的一场戏,有几百个群众演员。但是我一直跟曹郁老师(影片摄影指导)说,这个戏里头之所以没用3D,就是3D一定会破坏我们所呈现出来的中国传统文人画的绘画美。

  我们做了非常多的准备工作,就是反复复景,然后反复确认我们能不能在同一个镜头中间变光,幻术就是要变光的,主要通过光线来做变化。曹郁老师最后说没问题,他可以变光。所以拍“花萼相辉楼”这场戏,仅是底子光就有一千多个灯在架子上边,从各个方向打下来。然后曹郁老师还问我,杨玉环出现,你又是相对含蓄的方式,是背身出现,当她转头的这一瞬间要不要用炫光?我说要用。实际上就是去强化她的端庄与美,她转头这一瞬间,我觉得所有的炫光都打开了。 这个“极乐之宴”,你们看到有的女孩子画着胡子,有的男孩子穿着女人衣服,其实是极力想写大唐的开明,想写杨玉环用今天的话来说就是一个比较时尚的,站在潮流前头的这么一个女主。她的命运原来比较直白,后来我把它改掉了,她其实就是唐的代言人,但是当一个国家衰败的时候,它不需要代言人了,于是她的命运就发生了急转。花萼相辉楼和马嵬驿这两个地方的场景正好是大唐荣枯的对比,这个人物的命运也在此发生了惊天的变化。所以我们要极写花萼相辉楼那个“极乐之宴”的无尽繁华,为后面的戏剧性变化做准备。

  其实,我也很高兴有一些朋友说,他们有泪下的时刻。我说你们这个泪下的时刻是什么时候?他们说是无端的。就让我想起李商隐写诗说“锦瑟无端五十弦”,意思无非是说可能是那个影片中间存在的大唐气象有一种影响力,扑面而来的这种感觉,这个就电影而言也是最难实现的事。情节可能都相对容易一点,你要把它变成一种气氛,变成一种大家可以感知的东西,我觉得是有难度的。

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